若是从上世纪八十年代书道电刻热算起，现代电刻已走过四十年的发展经过，四十年的时刻，咱们的国度早已发生天崩地裂的变化，而关于电刻艺术而言也足不错空洞出其发展的趋势偏激坐标。现代电刻，在电刻热以来第一代印坛大纛的开辟下，以及一大量六十年代支配出身的印家进一步探究和升华，省略呈现出向古鉨印式探索的处所发展；而此以外，对印宗秦汉念念想的践行者和以王福庵、赵叔孺、陈巨来为代表的家数余绪占据着半壁山河。现代后生印东谈主基本朝着这三条道路接续前行。

同门金鑫兄也不过乎从这三眉目会上游走探索。但金鑫兄基本以古鉨印式为干线，行途中还庸俗远看一下其他两条道路上的方式。其拟古鉨印作品的入印文字以两周金文为根基，化金文之浑穆为简净，稳当静雅，如“立身行谈立名于后世”“祭则鬼享之”等印；金文以外还庸俗将战国玺印、简帛、砖瓦文字熔冶其内，化简帛砖瓦文字之烂漫为整饬，“行满宇宙无怨恶”“养则致其乐”是也。在刀法上以比较恰当的双刀冲刀法刻就，一去一趟，少有复刀，这种刀法为其严整的文字架构提供了保险，或不错说是前提。而入印文字和刀法又决定了其通盘这个词印面空间的稳当肃肃，不落扭持症结之态。全体不雅金鑫兄的印作瘦硬坚挺见风骨，袒久了一股冷峻之气。孙过庭论书云“假令众妙攸归，务存气节；骨既存矣，而遒润加之。”如金鑫兄在气节以外增些遒润，或有另一番韵致。也许金鑫兄早已感觉到这小数，其在点画上多用破败、石花来加多线质和印面的斑驳感，藉此以出印面不满。

比较于对古鉨的执着，金鑫兄对汉印和圆朱文印的尝试则少得多。但即使是尝试也足以看出其在电刻上的功底和才华。其拟汉印式多以玉印为主，空间匀整而不失活脱，线质挺拔洁净而又不失苍涩，朴朴如汉东谈主来。其拟圆朱文作品也应该是上追于汉东谈主，而莫得判辨落发数印所带来的积习。金鑫兄种种的艺术面庞，不错说弗成手脚驳杂旁骛，其还是在个东谈主审好意思梦想之上进行的交融认知，这种交融还是统摄于个东谈主内在脾性气质之内，终末得以作风的和解。

“印从书出”表面的提议为清代电刻带来一派生机，影响直于本日。但在文东谈主电刻萌生之初，一些有识之士早已发出版道之于电刻不可永别的呼声。董其昌言：“精于书道者，用笔如用刀，精于兵法者，用刀如用笔，电刻则兼之。落笔、用刀，合则双好意思，离则两伤。”朱简的“刀法者，传笔法者也。”等等。金鑫兄在电刻以外勤修书道，其尝作金文篆书，线质坚净挺劲，铁画银钩，时而加以掩盖性点画，与其电刻互参互证。金鑫兄还喜作章草，其在元明东谈主章草的基础上加多了迟涩，高出了翰墨变化，聪惠中现迷茫与浑朴，别具现代果断。如能使波磔出锋愈加千里着，也许会更能动东谈主心弦。

金鑫兄的才华还远不啻于这些。令东谈主惊叹的是他在大学和硕士阶段修的是山水画专科，而又以电刻专科考入中国艺术经营院攻读博士学位。自2015年骆芃芃真挚在中国艺术经营院筹建起有史以来的第一个电刻艺术博士点，作为仅有的一位电刻处所的博士生导师，而金鑫能从报考的几十东谈主中脱颖而出，足见其过东谈主之处。攻读博士的三年，专心治学，庸俗随同骆师支配，凝听真挚指示。事实上，金鑫也莫得亏负导师的守望，无论是在创作还是在表面经营上皆硕果累累，载誉满满。

现代电刻，在前辈印东谈主的斥地之下已呈现出较为澄澈的发展处所，接下来的股东后生东谈主应该参与其中，担当起开启改日之门的重负，而不是一直在前辈印东谈主的光环下养尊处优。我想，作为具有零丁念念考智力而又别具才思的金鑫兄，值得期待。

（文/曲学一又）

作品抚玩

作品称呼：《狂妄身段以外》

尺寸：5.0cm×5.0cm×4cm

材质：青田石

创作年代：2024年

作品称呼：《会于会稽山阴之兰亭》

尺寸：8.0cm×8.0cm×5.0cm

材质：青田石

创作年代：2024年

作品称呼：《修禊事也》

尺寸：5.0cm×5.0cm×4cm

材质：青田石

创作年代：2024年

作品称呼：《一觞一咏》

尺寸：3.0cm×3.0cm×8.5cm

材质：青田石

创作年代：2024年

作品称呼：《游目骋怀》

尺寸：5.0cm×5.0cm×4cm

材质：青田石

创作年代：2024年

作品称呼：《万国衣冠拜冕旒》

尺寸：2.0cm×1.7cm×5.0cm

材质：老挝石

创作年代：2024年

作品称呼：唐·韩愈《龙说》

尺寸：180cm×40cm

材质：纸本书道

创作年代：2024年

作品称呼：东晋·王羲之《兰亭集序》

尺寸：180cm×140cm

材质：纸本书道

创作年代：2024年

作品称呼：《逝去的古格》

尺寸：200cm×200cm

材质：水墨纸本

创作年代：2024年

作品称呼：《青海德令哈敖包图山写生》

尺寸：50cm×30cm

材质：水墨纸本

创作年代：2024年

作品称呼：《甘肃张掖马蹄寺石窟写生》

尺寸：50cm×30cm

av迅雷

材质：水墨绢本

创作年代：2024年

作品称呼：《敦煌莫高窟写生》

尺寸：50cm×30cm

材质：水墨绢本

创作年代：2024年

作品称呼：《西藏定结县萨尔乡写生》

尺寸：45cm×32cm

材质：水墨绢本

创作年代：2024年

(开端：综合古戈尔艺术、青草芃芃）

艺术家简介

金鑫·电刻丨当然游走于字画印之间

金鑫，1985年生于兰州，毕业于中国艺术经营院，获艺术学博士学位，导师为骆芃芃教养。博士在读技能获中国艺术经营院优秀学生干部、优秀毕业作品奖、中华艺文基金会秀效果名堂，获文化和旅游部“优秀共产党员”、北京市“优秀毕业生”等荣誉称号。

现为陕西师范大学好意思术学院国画系主任、副教养、硕士经营生导师。西安市书道家协会副主席，中共陕西省委宣传部、陕西省文联“陕西文艺百青东谈主才”，中共西安市委宣传部“西安市百名优秀文艺东谈主才”，“西安市硕博东谈主才奖”获取者；中国书道家协会会员、陕西省书协电刻委员会副布告长、陕西省好意思协会员、西安市好意思协理事、终南印社社员；西安中国画院院聘委员、陕西省社科院艺术创作中心特聘经营员、陕西省好意思术博物馆馆聘后生表面委员、陕西书学院外聘书道家、西安书学院院聘经营员、西安市延安精神经营会会员。

近三年作品荣获第三届“陕西书道奖”金奖，入选“第十三届中国艺术节”（中华东谈主民共和国文化和旅游部主办）、第八届、九届“丝绸之路外洋艺术节”；入展西泠印社“以篆入印”邓石如、吴让之、徐三庚、赵之谦现代印风创作经营主题展（西泠印社主办）。作品被中国艺术经营院、中华世纪坛艺术馆、山东省藏书楼、山东好意思术馆保藏、陕西省好意思术博物馆等机构保藏。

近三年独揽、参与科研名堂：

参与2021年度熏陶部东谈主文社会科学经营一般名堂《药王山北朝碑刻经营》（名堂编号：21YJA760024）；

获2021年度“国度艺术基金”后生艺术创作主谈主才名堂好意思术类“效果利用”作品（名堂编号：20C17MS01-01-001）；

独揽2022年度“陕西省社科基金”一般名堂《陕西新出土唐代署书东谈主墓志书道经营》（名堂编号：2022J025）；

独揽并完成2022年度“陕西省艺术基金”好意思术创作名堂《陕西乡村振兴旅游小镇系列组画》（名堂编号：2022D35）；

独揽2023年度“国度艺术基金”好意思术创作名堂《历代咏长城诗词》（名堂编号：2023-A-03-105-329）；

独揽2023年西安市第二批文化产业专项资金名堂（名堂编号：2079903）

近三年经营效果：

论文《The Aesthetic Perspective and Evolution of Ancient Seals from the Perspective of Communication Studies》发表于《Volume 643》；

论文《On the image language of music and dance in the graphic seal of the Han Dynasty》发表于《ICDLED 2022》；

论文《从“奔赴延安”到“以东谈主民为中心”——延安文艺谈话会影响下的延安好意思术》发表于《党的文件》2022年第6期；（CSSCI、华文中枢、AMI中枢、RCCSE中枢）；

论文获陕西省首届“书学有计划会”三等奖；

筹画打算标志“陕西东谈主才”，被中共陕西省委东谈主才责任引导小组办公室选拔；

论文获“陕西省第十六次形而上学社会科学优秀效果奖”三等奖。